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随口漫聊2015雄影大师名导与他们的短片创作

2015-10-27 09:04| 发布者: admin| 查看: 702| 评论: 0

  

  如今,看着这12部短片飘上云端,真的有种欣慰之感。他们会在雄影云端戏院狠狠待上叁个礼拜,你想看多少次就看多少次,如果你想体验大银幕的林区,欢迎11/5到市总图一探究竟,看不懂也没关係,回到家可以上云端一再恶补复习。作者:郑秉泓(2015高雄电影节短片策展人) V.521 封面故事

  

  大卫林区

  影评人黄以曦为「梦之疯景:大卫林区经典短片选」所写的《梦的形廓:大卫林区短片导读》一文中,写道「如果说大卫林区的长片可能更有一种「取代地置换掉现实」的压迫感,林区的短片则有另外的气质与意味,且也更友善与令人安心得多。」我始终觉得以曦是这世上最懂林区的人,也只有她能够运用如此文字,去形容林区的短片所给予观者的奇幻感受了。

  大卫林区一直是我的罩门。要策划一个自己都不太理解的焦点导演,老实说还蛮心虚的。不过因为早早跟以曦约定,一旦邀齐林区的短片,所有文字包括取中文片名,我都要她帮忙,她一口答应,我才敢放手去策划。将近半年的寻片邀片过程,馆方与法方在Gmail上的讨论串已经Re、Re、Fw又Re到了再也无法Re的厚度,几度我觉得可能要破局了,但总是在最绝望的时刻又会柳暗花明起来。

  大卫林区真的是非常傲娇的导演,他请他的辣妹助理告诉我们他「认可」这份向他致敬的短片片单,但他有两部私藏短片说不给放就是不给放,于是我们请他开价,最后他连回都不回。法方几个窗口如车轮战般与我方接连谈判,交易成功之后又为了如何付款、合约内容修改及素材寄送问题鸡同鸭讲了老半天;最神奇的是为了邀大卫林区与玛莉咏柯蒂亚合作的迪奥香水短片《上海小姐的蓝色忧郁》,我们从林区问到迪奥再问到玛莉咏柯蒂亚的经纪人,林区说版权不在他手上,但只要我们取得授权,他可以借我们带子,迪奥窗口叫我们去问玛莉咏柯蒂亚,但她经纪人只是没头没脑地回了一句「玛莉咏柯蒂亚这边没问题」后就没再理我们,绕了好几圈,我们依旧无法取得授权,最后只好作罢。

  如今,看着这12部短片飘上云端,真的有种欣慰之感。他们会在雄影云端戏院狠狠待上叁个礼拜,你想看多少次就看多少次,如果你想体验大银幕的林区,欢迎11/5到市总图一探究竟,看不懂也没关係,回到家可以上云端一再恶补复习。

  对了,身为策展人,之所以要公器私用写这篇策展人报告,主要是为了向我们两位劳苦功高的国际联络美女致敬。我永远记得,「国际联络一号」居然是在病床上打电话给我,说法方那边答应了,明天双方就可以开始拟合约书,然后我们笑得很开心。所谓邀片的最大成就感,大概就是如此吧!

  大卫林区短片片花

  

  洛特蕾妮格

  最初其实是想规划荷索跟温德斯的短片作品,但片量不太充足,加上荷索的短片长度偏长,多数又已在台湾映演过,所以决定把荷索和温德斯短片改为本届雄影週边活动,空出来的时段则让给德国剪纸动画大师洛特蕾妮格。

  大多数人倘若对洛特蕾妮格这名字存有一丝丝印象,多半是因为电影《哈利波特:死神的圣物》。邓不利多留给了妙丽一本童书,当她将书中的故事《叁兄弟传说》念出时,画面上出现了叁分鐘的剪影动画,华丽非凡,至今仍是许多影迷的美好记忆。负责这段动画的戴尔纽顿曾表明,该动画短片的灵感发想,即是来自洛特蕾妮格闻名遐迩的剪纸动画。

  蕾妮格的作品大量取材古典文本,她相信童话故事中的真实胜过报纸所记载的真实。今年雄影除了可以看到她闻名遐迩的剪纸歌剧系列如何从黑白《剪纸卡门》进化到彩色《红颜祸水:特洛伊的海伦》、同属文学改编的集其大成绚丽遗作《玫瑰与戒指》(超展开超狗血的故事情结宛如古典世间情)之外,最开心的莫过于邀到政治立场左倾的她在二战后期为躲避纳粹而落脚英国、为生活所迫而英国政府案子所作的《圣诞快乐二部曲》,各只有短短一分鐘的两支英国邮政宣导短片,让我们得以一窥大师卸下光环后的另个面向。

  

  维特汉米尔

  如果要用一句话来总结维特汉米尔的作者风格,我会用「整个世界都是我的游乐场。」不好意思,一句好像不够,再给我一句吧!「愈危险愈浪漫。」

  台湾观众对维特汉米尔称不上熟悉,只有1999年首部剧情长片《浮生狂想曲》有片商引进,第四部长片《我的太空女友》曾在2012年雄影放映过。假如只关注汉米尔的长片,而忽略了他为数可观的短片创作,其实不算真正认识汉米尔。于是,本届雄影邀集维特汉米尔从1989年至2012年总计12部短片,连同2014年底在德国上映的最新长片《胡说小镇》,期望以长短对照的方式,有系统地向雄影观众介绍这位难得的鬼才。

  维特汉米尔只拍两种题材,男人和女人的爱情,小孩与动物。听起来好简单,但拍起来实在不简单,我佩服他的想像力,也喜欢他的赤子之心。他的天马行空令我想到本届雄影另一位焦点导演米歇尔龚特利,某种淘气、顽皮、一派自在潇洒,则有点接近韦斯安德森,比如《胡说小镇》就有点《月昇冒险王国》的调调,但是又更放肆、更疯狂一点。

  雄影所放映维特汉米尔的12部短片作品,可粗分为两个阶段,其一是德国时期,其二则是周游列国时期。从首部短片《藉着话亭说爱妳》到《天上降下来的礼物》、《亡命摩天塔》、《艾菲尔铁塔》与《惊魂起床号》,汉米尔以强烈的肢体动作、带着悬念的男女互动,建立起强烈的个人风格。男人、女人、窗户、窥探,无可救药的执着,自以为是的浪漫,汉米尔先是丢出连串问号,继而告诉我们没关係这就是爱情啊,好不负责任又好轻忽的答案,然而爱情确实本应如此不是吗?

  周游列国时期则从《危险夜归人》开始,汉米尔在首部长片《浮生狂想曲》大获成功之后,开始前往世界各地的电影学校授课(此举多少受到他的恩师温德斯影响)并与学生合作拍片,《危险夜归人》在印尼、《乌兹别克爱情特快车》在乌兹别克、《爱是一头驴》在乔治亚、《与狗狗的飨宴》在哈萨克、《里海黑色浪漫》在亚赛拜然、《低头族撞到爱》在塔吉克、《河堤上的纱丽》在孟加拉,汉米尔惯见的男女奇想融入各地民俗风情,发酵出迥异于过往的魅惑氛围。除此之外,汉米尔尝试在《与狗狗的飨宴》、《里海黑色浪漫》等片中掺入全球性议题,将故事从小情小爱扩大到对于社会阶层的揶揄、批判。

  

  绕了世界一遭,终于回到德国拍片,《胡说小镇》是维特汉米尔第五部长片,我以为此片是他被严重低估之作。《胡说小镇》描述几个小孩为了把被送到养老院的爷爷奶奶救出来,如何与一隻浣熊协力令整个小镇成人陷入昏睡,再发明各式各样的器具来大闹小镇,童言童语乍看完全扬弃叙事逻辑,然而你又不免暗自佩服汉米尔的放胆童心,就像幼稚园小朋友异想天开的蜡笔画,在那样的一幅画中,没有所谓的比例问题,充满一切可能性,而这正是许多儿童电影所缺乏的关键,真正的小孩思维与观点,最最宝贵无可取代且绝对没有自以为是的赤子情怀。

  《胡说小镇》回归维特汉米尔早期那种无所忌惮的快意奔放,各式各样的有趣发明以及无所不在的危险因子,令人想起他1995年以黑白胶捲拍摄、自己一格一格涂上颜料藉以向电影百年致敬的《惊魂起床号》。无论长片抑或短片,我在维特汉米尔的创作中,看到了电影之所以为电影,最美好也最动人的部份,那是许多迈入中年的导演正逐渐失却的,然而却在汉米尔的电影裡持续滚动、燃烧。它们串连起电影的过去与现在,或许也将启发你和我的未来。

  维特汉米尔短片片花

  维特汉米尔问候雄影观众

  

  詹姆斯康宁罕

  看詹姆斯康宁罕的短片,第一印象是高超CG特效带来的视觉享受,继而则会为他解构类型的幽默巧思所折服。康宁罕的短片小巧但聪明,他的拟仿是有层次、循序渐进又带着一种令人愉悦的俐落感的,例如兼容《骇客任务》和《不可能的任务》类型魅力的《骇客病毒》,将病毒拟人化藉以探讨学贷议题。至于令人想到电视影集《办公室疯云》的《机器人行不行》,则是极有效率地掌握一个概念,然后精确地达到效(笑)果。康宁罕的故事通常在最后会来上一记回马枪,而那记回马枪并非意图操弄观众的戏剧效果,往往带着对于僵化的类型公式的反思,前半段令人误以为是潜艇战争片的《从浴缸出击》(连片名都在向经典潜艇片《从海底出击》致敬)就是最好的例子。

  此外,康宁罕的诸多短片,有时是对于既定性别、性向偏见的嘲讽,例如让人想起近期《绝地救援》和几年前《地心引力》的太空奇幻漂流片《月球霸气姐》,或者带有阿莫多瓦奇情异色风情的《我的心裡只有他没有妳》,抑或片名向凤凰女的《新娘百分百》致敬,影片内容宛如《活人牲吃》那般解构类型的《殭尸百分百》;有时则是对于美国资本主义或任何「殖民阶级」的呛声,例如透过老牌影集《星舰迷航记》类型框架恶搞史匹柏名作《第叁类接触》的《第一次亲密接触》,充满《非洲皇后》神经喜剧魅力且带有印地安纳琼斯系列冒险故事风味的《外星狩猎大行动》,各有各的「意在言外」和精妙观察。

  本届雄影所邀的九部短片中,最不一样的应属2009年的《战场上的罂粟花》,描述两个纽西兰军人在战场上救了一名女婴的感人故事。这是康宁罕自2000年《骇客病毒》之后睽违九年的復出之作,也是他首度採用别人的剧本,编剧大卫多伊尔即是故事其中一位军人的外曾孙。

  无论疯狂怪鸡还是沈重感伤,无论改编恶搞还是塬创,詹姆斯康宁罕皆游刃有余,令人无比期待他的下一部作品。


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